第174章 又拿奖了
从来没有人同时获得金狮奖和银狮奖。
但，沃尔皮杯不是银狮奖。
最佳编剧既不是银狮奖，也不是沃尔皮杯。
威尼斯电影节主竞赛单元最核心的奖项是一金二银二皮，最佳剧本奖只是个no.6。
比起最佳技术贡献和最佳新人这些的“安慰奖”，最佳剧本奖是大奖，是全世界影视圈都认可的大奖。
对自编自导双版《调音师》，手握最佳短片银狮奖的左宾而言，著一座颁给编剧的最佳剧本奖，是对他这个跨界导演最好的肯定。
以后左宾的剧本就自带国际认证buff了，档次up钱途up。
比下有余的最佳剧本，比上就不足了。
金狮、银狮、沃尔皮杯，都在剧本奖之上。
在过去，编辑奖是和导演奖持平的，仅次於金奖，高於演员奖。
但是现在，编辑的价值边缘化了，编辑奖项也隨之降档。
最佳编剧奖，是所有颁奖典礼的“元老级”奖项之一，编辑在电影史的里程碑里有著数不胜数的丰功伟业。
然而近些年来，编剧类奖项的关注度持续走低。
大家关注的是最佳影片，最佳导演，影帝和影后，甚至最佳男女配角的关注度都比“最佳编剧”的获奖者来的高。
一部电影，绝大多数影迷关注的是导演和编演员，编剧在很多时候都是被忽略的。
如今的影视剧组里，编剧的地位也早就在大明星之下。
除了业內写出名头的编剧，绝大多数编剧在剧组里处於了一个边缘化的尷尬状態。
哪怕在向来重视编剧的好莱坞，编剧的前景也不容乐观。
在影片的宣传过程中，由於市场行情的需要，製片方都侧重於宣传导演和演员，而编剧处於一个“商业需求”比较低的位置—因为在编剧身上，很难找到“话题度”。
很明显，导演和演员们挤压了市场对编剧们的关注度。因为观眾们的“关注面”就这么多，在一部影片的宣传过程中，满屏的都是“导演与演员的故事”，谁还会去关注“被遗忘在角落”的编剧呢？
市场行情如此，编剧也要找自个的问题。
如今的编剧行业，滥竽充数的太多了，不懂剧本硬要掺和的文人墨客也不少，还有抄来抄去的雷作。
作为一部影视作品，一个剧组的重要组成部分，编剧处於一个被低估甚至被忽略的状態，其实是不好的。
这个行业就是优胜劣汰的，不符合时代的职业走向没落是必然的。
编剧们逐渐被边缘化，是由於时代、人们的关注度等多重因素造成的。
然而编剧被边缘化了之后，对於影视行业的发展没有任何好处。
如今的不少电影在特效、製作上的水准越来越高了，电影的场景越来越绚烂了，但是佳片越来越少了，烂片越来越多了。
国內的烂片多了，电影门槛更低的欧美那更是充斥著烂片。
而且，这个情况还会越来越严重。
隨便举个栗子，漫威的新妇联，就是只有更烂没有最烂。
新妇联比不上老妇联，除了黑男黑女的选角，编剧的边缘化也是一个重要因素。
包括好莱坞在內，世界电影在21世纪之后就走向了技术时代，而电影科技走高的同时，影片的內容和演员水准就降低了。
演员的水准，国外是被黑了，国內是被娘了，一言难尽说多了书没了。
但是影片的情节和內容，就和编剧直接掛鉤了。
优秀编剧写出来的剧本，起码不会让观眾觉得智商被侮辱。
当然了，好剧本不代表好电影。
把一流剧本拍出三流电影的导演，比比皆是。
好演员，未必是好导演。
好导演，也未必是好编剧。
编辑边缘化另一方面的体现，就是越来越多的导演自编自导。
当导演的，肯定是要懂剧本，但鑑赏和创作是两码事。
老谋子改编的《三枪拍案惊奇》是超级大烂片，他要是去写原创剧本————
编剧，很重要，不应该被边缘化。
但大环境如此，左宾这个“过来人”没本事也没心思去逆势。
更別说对不缺好剧本的左宾来说，这个时势是有大利可图。
这不，《调音师》就斩获了威尼斯的最佳剧本奖。
如果只是一个比不上不足的剧本奖（编辑奖），左宾是不满足的。
但紧接著的最佳女演员奖由巩丽获得，那情况就不一样了。
沃尔皮杯丑归丑，那也是威尼斯电影节仅次於金狮，和银狮同档的存在。
而且，巩皇这是二度封后，更具有意义。
比起那位坎城的雅各布主席，威尼斯电影节主席穆勒对华语片和华国演员才是真爱，有奖，他是真的给。
还有本届威尼斯评委主席李安，也是“不避亲”的支持巩丽。
再度加冕威尼斯影后的巩丽，也在获奖感言里对穆勒和李安表达敬意和谢意。
提及左宾，巩丽则是爱意的表达了。
king的爱称，就很巩皇了。
也就是这个时候的詹姆斯在克利夫兰打球，要是la时期的詹king，推特必然要和左king来一波@互动#。
左king，是本届威尼斯电影节最靚的仔。
一个最佳剧本奖，一个最佳女演员的沃尔皮杯，还有一个最佳短片的银狮，左宾不但再次证明了自己的双职俱佳，还终於捧起了一个三大的国际影后。
比起最佳导演的银狮，这座最佳女演员的沃尔皮杯，对巩丽和左宾而言更具有价值。
再次感谢穆勒主席。
对李安，左宾就保留几分了。
倒不是李安导演不好，而是这位拍了《断背山》的大导演，对南桐题材的影片实在太偏爱了。
科林·费斯在《单身男人》的精湛演技拿影帝是ok的，但《单身男人》这部电影拿评审团大奖银狮奖是不是就有待商榷了？！
其实不止是本届威尼斯电影节，李安担任评委主席的电影节里，南桐总能拿奖。
和原时空对比，这届威尼斯电影节除了buff特效超版本的《黎巴嫩》稳稳的拿到了金狮，其他奖项变动极大。
《单身男人》从最佳男主变成了评审团大奖。
《双重时间》没了最佳女主，只拿了个最佳新人安慰奖。
没了最佳剧本的《战时生活》，竟然捡漏拿了最佳男主。
稍显琐碎的《战时生活》，原时空拿到最佳剧本，就是李安的青睞（偏爱）。
现在能捡漏最佳男主，也必然有李安投的票。
《战时生活》可以说是托德·索伦兹电影作品《你快乐吗》的续集，也是美利坚东岸知识分子阵营。
而这个阵营，正是李安的“本家”。
李安的本家，还有台湾电影圈。
再次强调，李安不是毒。
但是，李安对內地和台湾年期一代电影人的亲疏和差別对待，就很没有大师风范了。
至於原时空空斩获评审团大奖的《心灵厨房》，现在直接陪跑了。
这个变动，就是左宾的《调音师》引起的。
德国导演费斯·阿金执导的《心灵厨房》，其实並不被看好，被认为表达过於“好莱坞化”，丧失了导演的以往风格，故事似曾相识。
原时空，《心灵厨房》最后爆冷拿到评审团大奖银狮奖，可以说是电影节为了平衡艺术和商业。
现在，左宾的《调音师》既然是更好的“商业”选择，那么《心灵厨房》成了淘汰品也就很正常了。
这届威尼斯电影节的奖项，除了《战时生活》捡漏的最佳男主，其他奖项的爭议不多。
自己拿了双奖，又捧出一个国际影后的左宾，算是最大贏家。
《黎巴嫩》拿了金奖，但这部电影本身的商业价值受限，而凭藉《没有男人的女人》
获得最佳导演的施林·奈沙，也是类似。
观眾不是评委，没有多少观眾愿意花两个小时去电影院里接受“反战”教育，靠叠buff拿奖的电影，就必然要牺牲一部分商业价值。
左宾的《调音师》就不存在这个问题。
而且两版《调音师》，还能互相成就。
架空背景的短片拿了奖，岛国和欧洲背景的长片也拿了奖，这就证明了《调音师》这个剧本，有很大的“改编”空间。
《调音师》的剧本，卖爆了。
而左宾本人的“价值”，那就更高了。
电影拍得好，剧本写的好，还能捧影后，而且年轻导演的產能还高的离谱，一年四部作品打底，超过九成现役“大师”。
人红是非多。
电影也是一样。
今年在威尼斯电影节大出风头的《调音师》，自然而然的被拿来和几年前拿到威尼斯金狮的《三峡好人》作比较。
贾章可导演的《三峡好人》能拿三大电影节的金奖，其质量就没什么必要质疑了。
但好电影，不代表好票房。
原时空，和《黄金甲》同档期的《三峡好人》，仅仅200w票房。
没有看错，是200w，而不是2000w。
如果说，原时空《三峡好人》还能甩锅档期，那么现在没了《黄金甲》的干扰，《三峡好人》也就多了100w票房。
有威尼斯金狮buff的《三峡好人》，只有这么点票房，听起来很离谱，但看了电影就不会觉得奇怪了。
今年的金狮如果上映，票房大概率还不如《三峡好人》。
观眾不是评委，观眾喜欢看的电影，和评委给高分的电影，很多时候都不一样。
这个道理，大家都懂。
只不过被拿出来作比较的贾章可，就被各种扎心了。
《调音师》光是卖的版权，就已经有百万美刀了，《调音师》票房预估更是亿字开头。
《三峡好人》那区区百万rmb票房，连零头都算不上。
硬懟老谋子的贾科长，被后辈扎了那就更硬气了。
贾科长从艺术的角度出发，宣布他的《三峡好人》是比《调音师》更好的影视作品。
贾科长diss，人家好歹有金狮。
黑木真二，你谁啊？
这届威尼斯电影节有这个人？
还真有啊！
本届威尼斯电影节的地平线单元，有四部华语电影。
其中，就有管虎自编自导，黄波、三妮主演《斗牛》。
而黑木真二，在《斗牛》算是五番位。
左宾去黄波那边串门的时候，和这位黑木真二打过照面，好像还用日语聊了两句，说了句“形象上佳”的客套话。
但就是这么个客套话，竟然被这个连名字都没记下来的龙套给顺杆子爬了。
黑木真二竟然在威尼斯电影节的相关採访里，全方位的diss了《调音师》的男主角竹野內丰。
黑木真二还相当自信的表示，如果是他和巩影后一起演出，《调音师》的表演层次至少能再上一个档次。
左宾本以为，黑木真二和竹野內丰有旧仇，没想到两人此前压根就没有交集。
很显然，碰瓷的。
有一说一，这个真二diss的並非全无道理，竹野內丰確实影响了巩丽的上限发挥。
如果真二真有本事，也算个人才。
但这个连五番位配角都演的一般般的傢伙，纯小丑一个。
左宾是不想去搭理的这种碰瓷小丑的，但竹野內丰怎么说也有苦劳。
左宾也就挺了自家男主角。
然后，黑木真二竟然把管虎给拖下了水。
管虎不傻，他才不会为了个小日子的路人演员去和国內新生代大导演斗牛”。
机智的管虎，拉上和左宾关係还不错的黄波，当起了左吹。
然而，也不知道是贾科长太敏感了，还是管虎吹的姿势有问题。
贾科长对管虎开了炮。
一边是拿了金狮的贾科长，一边是在地平线单元鎩羽而归的管虎，优势在贾。
贾科长，有点不讲艺德了。
拿著主竞赛单元的《三峡好人》，亲和地平线单元《斗牛》对比。
不是说地平线单元的电影不好，而是两个单元电影的起点就不一样。
地平线单元的电影，是“新手村”导演“以小博大”的地方。
地平线单元和短片单元类似，都是初出茅庐导演的舞台。
这里的初出茅庐，不一定是年轻的新人导演，也可能是缺钱缺赞助的。
先砸锅卖铁拍摄一部电影，然后在地平线或者短片单元获奖，那么第二部影片拉投资就容易得多。
理想丰满，现实骨感。
地平线单元入围是相当来说简单，可竞爭一点不比主竞赛小。
入围地平线单元的电影有二三十部，最后获奖的只有三部，其中还有一个是纪录片专属。
短片竞爭压力更大，三个奖项里还有个最佳欧洲短片奖。
《调音师》短片能拿奖最佳，含金量可见一斑。
管虎的《斗牛》虽然没拿奖，但评价还是不错的。
管虎是有真本事的，虽然没有国际奖项，但他在国內影视作品都是有成绩的。
这口水战，管虎本来是自嘲一番就过去了的，然而三妮又强行刷了一波存在感，把科长又给惹毛了。
三妮这娘们冒泡了，左宾就真不好替管虎说话。
这个三妮，比真二更黏糊。
三妮的佟掌柜，左宾也欣赏不来。
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