第164章 即使天无雨，我亦留此地
“隱约雷鸣，阴霾天空，但盼风雨来，能留你在此。
隱约雷鸣，阴霾天空，即使天无雨，我亦留此地。”
“仲夏初芒，七月未央|
“和我预想的差不多，暑假前能够完成製作。”对第一次製作的动画电影，左宾充满期待。
《言叶之庭》或许不是新海诚最好一部电影，但却是左宾最喜欢的。
《秒速五厘米》讲述的是一个关於错过的故事，《你的名字》讲述的是一个关於时空的故事。
这两部作品或多或少的美化了爱情这个题材，而且电影里展现的也基本是爱情里那些最触动人心的情节。
但《言叶之庭》不同。
《言叶之庭》是直面爱情。
在《言叶之庭》里，新海诚不再刻意避开生活里那些琐碎的细节，而是藉以这些细节去展开两个角色的之间的感情纠葛和情感推进时遇到的难题，这与新海诚其他作品是截然不同的。
《言叶之庭》另一个令左宾著迷的，是意境。
《言叶之庭》开场便是一个初夏河流的空镜，其后有大量的关於树木、小河、枫叶、雨水的空镜，空镜头的作用不言而喻。那些细碎的无法言说的心情，交给了天空、云朵、雨滴、河流，一切尽在不言中。
除了定格画面，还有另外一种空镜头的表达：
先是主人公的近景或中景，然后镜头慢慢摇远，主人公越来越小，隱进茂密的树林，画面再停留在树木和天空上。
不管是哪种方式的空镜头，带给观影人的感受是相似的。
这些停留在自然景物上的空镜不光让观眾更有沉浸感、代入感。
这份对自然景物的感慨、感动、哀伤同俳句一样轻妙，不会有尖锐的质地，还能將影片心绪传达得更加细碎、蕴藉，从而激发起观眾情感的共振。事实上，《言叶之庭》里大部分的剧情都不是用角色台词推进，而是用画面来表示角色的情感和故事走向。
比如片尾高朝部分，楼梯道孝雄与雪野爭吵时天气是大雨倾盆，等到两人告白之后，雪野衝上来抱住孝雄，这时候明媚的阳光照耀进来。
天气从阴霾到晴朗，就是角色感情的变化过程。
將故事和人物植入自然变幻的场景中，使大自然变为幕布，大量的空镜头因此成为情绪推进的助力。
情绪的引发、推动、爆发是与影片的美学內核分不开的。
动画の美==经费燃烧。
如果说真人电影，还有“免费的”美景，还有“廉价的”美顏，还有“取巧的”镜头来拍出让观眾共鸣的美。
那么动画电影的美，和製作成本直接掛鉤。
不经费燃烧的动画电影，不配谈美。
原版《言叶之庭》3000w日元能製作出破亿之美，一方面是新海诚自己给自己省了大量人工费用，另一方面是把钱用在了美刃之上。
左宾这版《言叶之庭》的预算翻了十倍。
他捨得花钱，她值得花钱。
“就算有被禁的风险？”
“就算有风险。”
左宾飘了吗？
或许有一点。
千金难买爷乐意。
原版《言叶之庭》，新海诚给出了一个开放式结局。
当我们以为他们从此便跨越世俗在一起的时候。
新海诚並没有让互相喜欢的男女主人公在一起。
即使女主人公已经从学校辞职，两人不再有“师生恋”的顾忌。
即使秋月勇敢地向雪野表明了自己的心跡。
即使女主人公挣扎之后，勇敢地衝破束缚，拥抱了秋月————
雪野离开了男主所在的学校，回到了故乡。
秋月回归了以前的生活：学习，考试，打工，製鞋。
在大雪纷飞的时候，秋月收到了雪野从故乡寄来的信，信上写道：“希望秋月快乐，温暖的季节早日到来。”
而秋月独白仅仅是“哪一天，如果我能走的更稳更远了，我就去见你。”
如果，去特么的如果————
向来喜欢开放式结局的左宾，不喜欢这里的如果处理。
在左宾看来，孝雄与雪野楼道拥抱和告白，就已经在一起了。
左宾这版的《言叶之庭》结尾，亭子里不是一个人一封信一双鞋，而是秋月孝雄和雪野百里香在一起的剪影。
师生恋？
那就师生恋。
《言叶之庭》一直被当做禁忌之恋所调侃讽刺，可是真正看懂这部影片的人会发现远远不止师生恋。
雪野百香里隱瞒了自己的身份，其实她是一个因诬陷为第三者而被学生暴力的女老师，27岁的年纪，失业、失恋、被污衊、被暴力、被拋弃，在她人生的关键节点上，坏运气没一个饶过她。
而她也根本没有走出这段黑暗的勇气。
“二十七岁的我，丝毫不比十五岁的我聪明，只有我，一直停留在原地”。
她羡慕十五岁的秋月，他身上有著少年人的朝气，有著能为之执著的梦想，还有著自己可能一生都无法拥有的勇气。
她想从秋月身上获得救赎，可她不知道的是，她对於秋月而言也是救命稻草，两个像在黑暗中前行的人，彼此靠近，只为了索取一点温暖。
但是当秋月下定决心对她说出“喜欢”的时候，她惊慌失措，再一次逃避，“不要叫我雪野小姐，我是雪野老师”。
没有人能想像她说出这句话时的心痛，秋月对她来说是最黑暗压抑的日子里为她带来欢乐和温暖的那束光，但是十年的差距，师生的身份让她没办法答应秋月。
最为重要的是她知道自己的状態，对於一个身处黑暗的人来说，有一束亮光温暖过自己已是幸运，实在不能自私的將那束光扯入黑暗。
但是秋月走后，眼泪滑入嘴角带来的酸涩感，又让她无法压抑自己的委屈与喜欢，她奔下楼梯追赶秋月，却发现秋月根本没走，他在等她，等她主动迈出黑暗。
如果一个人总是处在黑暗里，便会丧失走到阳光下的勇气，可是救赎这个痛苦的过程，只能由自己来进行，別人可以帮你引路，但你必须自己迈出脚步。
所以秋月没走，他等著雪野自己走出来。
雪野第一次露出了自己的胆怯：“我害怕，我每天都试图说服自己迈出那一步，可从来没有成功过”。
如果没有了秋月，雪野的人生会只剩下黑暗，没有人愿意永远待在黑暗里，所以雪野最终迈出了脚步，跑过去抱住秋月，作为一个迷失的人她抓住了那束光。
秋月孝雄—
66
雪野小姐请你忘记刚才的事情我果然是討厌你的从一开始就总觉得你令人討厌一大早就喝啤酒还丟给人莫名其妙的短歌明明对自己的事情绝口不提却总是打听別人的事情你一开始就知道我是学生了吧这样太卑鄙了如果知道你是老师的话我就不会说鞋子的事情了反正你肯定会觉得是不可能的、无法实现的吧为什么你没有这样说你是觉得反正是孩子而已隨便敷衍一下就行了吧我憧憬著什么景仰著谁那都是不可能传达的无法实现的你从一开始就明白了吧那样的话你就好好说清楚啊说我是麻烦的小孩就应该去上学说討厌我啊你一生老是这样重要的事情绝口不提摆著一副与自己无关的脸孔一直一个人生活下去吧”
雪野百里香66
每天早晨每天早晨我都整齐穿好制服准备去学校的但是太害怕了怎样也迈不出脚步在那个地方你让我得到了救赎”
《rain》起—
此处，可封神。
还有就是男女主人公的一期一会。
男主人公秋月和女主人公雪野的初遇，是因为一场大雨。
此后，每当下雨，两人都会不约而同地去公园的凉亭下，完成一次次心照不宣的约会。
雪野的yy症由此好转，秋月的梦想照进现实，彼此人生也更有了清晰的目標和方向。
而在晴天时，秋月是不会逃课的，雪野也没有理由翘班。
两人在晴天时都渴望天降雨水，能够有理由奔赴约会。
雨天来临，两人也格外珍惜这些在一起的时光。
“隱约雷鸣，阴霾天空，但盼风雨来，能留你在此。
隱约雷鸣，阴霾天空，即使天无雨，我亦留此地。”
男女主人公分別说出《万叶集》中的俳句，传达了那种对对方有口难言的期待和珍惜。
盼望和期待是隱藏心底的，但依然能通过男女主人公在一次次雨天约会的动作、语言、著装上略窥一二。
雪野在每一次的雨天出现时，著装都是不同的。时而是利落得体的职业装，时而是轻鬆舒適的休閒装。
而秋月因这些约会的改变虽然並不体现在著装等外在形式上，但他对梦想的追逐却变得更为具象。一次次画稿子、为心爱的女主丈量脚的尺度，设计一款她喜欢的鞋子。
“为她做出一双鞋，让她穿上后能够走得更多更远。”
无疑，这一次次的约会，男女主人公都是极为重视和珍惜的。
更深层的一个层面，则是男主在一整个暑假都没有再去公园里，不见是为了更好的相见，他知道要让自己变成更好的人。
他利用整个暑假打工攒钱，为了追逐自己心中的梦想，为了“有一天走得更稳更远，那就去见她。”
这份珍重和克制，正是在每一次的约会中，彼此真心诚意，从而达到情感的共鸣。
“一期一会”还有著另外一个维度的解释。
这里就涉及到岛国文化了。
江户时代最大的茶人井伊直弼在所著《茶汤一会集》中的“一期一会”：
追其本源，茶事之会，为一期一会。
每次茶事之会，实为我一生一度之会。
主人要千方百计尽深情实意，不能有半点疏忽。客人也须以此世再不能相逢之情约会，热心领受主人的每一个细小的匠心，以诚相交。
此便是：一期一会。
岛国茶人们在茶事中所抱的这种心態，其目的是督促茶人们珍惜每一次茶事，让人们从每一次谨慎的茶事中“以诚相交”，达到情感的共鸣。
雪野由一开始的“感觉自己坚持不下去了”，到后来的对生活重新有所期待。
一开始只知道酒和巧克力的味道，到后来能品尝出秋月带来的便当的味道（yy症好转）。
秋月则从一开始对雪野的好奇，到后来倾心谈及自己的梦想。
两人的心慢慢衝破束缚，两个孤独的灵魂都在雨天的公园里找到了安身之所，达到了情感上的相濡以沫。
这样的《言叶之庭》，又怎能不爱。
与其说《言叶之庭》在讲师生的故事，不如说是某种不可言说的意境和情绪的传达，让人最为著迷的。
真人版的结局，或者说真人版的《言叶之庭》，左宾这个编剧兼製片给出的剧本和要求就是不同於原版。
也可以理解为if版。
不过动画版和真人版要是一起上映的话，哪一个会被视作原版还真不好说就是了。
动画版应该会在真人版之前完成，不过左宾的想法是同期上映。
退而求其次的话，那就接档上映。
动画版在前。
《言叶之庭》的动画版，才是左宾的作品。
真人版《言叶之庭》掌镜的是大友启史，未来《浪客剑心》真人版导演。
老流氓其实有比个高下的意思，但左宾直接投了。
天晓得《言叶之庭》在老流氓手底下会不会拍成个伦理片，老流氓也肯定不会照著左宾“建议”的风格来拍。
《言叶之庭》真人版，突出了一个平实。
镜头要有观察性，使用固定的镜头和静態的构图，让观眾成为观察者，能更好地感受故事里的情感和人物心思。
一期一会的对话和沉默做好平衡，通过细微的动作与表情去传递情感。
还有就是————
低谷的大友启史，会按照左宾说的来。
低俗的北野武，必然是我行我素。
“时间也差不多。”
左宾今日有约。
约他的是长泽雅美，不过她也就是个中间人罢了。
找上左宾的，是东宝负责院线的川村部长。
一般来说是要有成片后，宣发方才会找上门。
——
但大导演就不同了，他们名字就值得提前下场。
电影是左宾和东映合作拍的，但並不带著电影上映和东宝没关係。
东映和东宝都是岛国五大影视公司之二，论电影製作双方互有优劣。
但电影院线方面，那就是岛国全面领先了。
明面上，永旺影院体量第一，东宝影院屈居第二。
但，电影公司掌控电影院和其他企业掌控电影院，这本质意义和影响不一样的，永旺集团是搞零售的。
而且，永旺的名声臭不可闻。
东宝业界名声就好多了。
有院线想法的左宾，也就应了东宝部长的邀请。
东宝部长订的是一家位於银座的怀石亭料店，光是地理位置就知道不便宜了。
以前岛国上流人士，聚一起聊天的地方叫料亭，现在在岛国高档餐厅会称呼自己为亭料。
具体有多高档，左宾也不太清楚，他这个月的一日三餐都是居家吃的软饭。其中吃的最多的，应该是量最大的长泽雅美了。
“左家元，这边坐。”
川村部长有强者之姿，头禿。
另外一位女科长更是有和长泽雅美媲美的容量。
很明显，东宝是有备而来。
四人坐两方，左宾左右皆美。
从女科长积极向左的顏行举止来看，大概率是东宝找的临时工。
川村部长先是一阵商业互吹的閒聊，敘说著东宝公司的宣发和院线。
简单概括，就是把电影交给他们公司发行肯定没有问题，东映只配播晨间剧。
谈话间，上菜了。
前菜、碗盛、生鱼片、扬物、煮物、烧物及食事。
怀石料理上菜的顺序都是固定的。
左宾每次吃怀石料理都想快点吃主菜，因为越吃越饿。
最有格调的是豆腐汤。
豆腐汤是左宾的称呼，怀石料理中叫止碗。
吃足了“豆腐”，方才进入正题。
东映：
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